摄影师杨子涛摄影手记

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从KineRAW-MINI、KineMAX 6K、TERRA 6K、TERRA 4K,再到如今的MAVO S35,摄影师杨子涛(KT)一直是Kinefinity摄影机的拥趸者。“一直以来我都着迷于Kinefinity摄影机带来的超好画质和色彩科学之中!除了摄影机本身的小体积、低功耗等优点外,厂商会及时和客户做深入交流,不断根据用户需求来完善摄影机。当然,极速售后服务也是我一直以来支持Kinefinity的重要原因!“在本文中,KT将从器材选择、器材搭配等方面出发,讲述内衣广告拍摄幕后工作。


天使之翼  

杨子涛(KT YANG)
摄影师、调色师
Kinefinity电影机资深用户

Kine EVF

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五年前,我在本地电视台总编室工作,负责上传各种广告,可以日常观看大量来自北京上海的广告公司制作的TVC。因为我是读平面设计出身的,对广告画面十分着迷,所以私底下尝试用机器来自己拍东西,但一直找不到感觉,不知道什么机器适合我。通过在网上的了解,我买了一台BMPCC口袋机,开始自学视频制作。但是它的画幅太小了,在各种了解后,我最终锁定了KineRAW-MINI官翻机。拿到后,我被机器的素材质量镇住了!

我的好朋友在经营一家内衣厂,日常有许多拍摄高质量短片的需求。我和KineRAW-MINI去试拍之后,他们非常满意,至今我们都还保持着合作关系。期间我认识了一个还不错的团队,一起做了很多短片创作。我从电视台出来之后,和该团队一起拍摄TVC和剧情片。5年以来,无论是单兵作战还是团队拍摄,Kinefinity电影机一直是我们的主力!这得益于它的模块化设计,可以应对不同的拍摄需求,让摄影师在任何场景拍摄中能从容淡定!不需要在轻便与专业性上再作选择!接下来我将从单兵作战和团队拍摄两方面来介绍一下我的器材配置供大家参考 。

单兵作战

Kine EVF

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MAVO实际上是十分适合单兵作战的机器,机身高度与一包香烟相当,加上滑槽和铁头的手柄,重量和手感都保持得十分好。我在七寸监上加了一个滑槽支架,可以快装快拆,这一套基本不需要螺丝刀。KineBACK-Lite十分轻便,用作供电接口可以为拍摄减负不少,多天连续拍摄下来,也不会觉得手臂很累。FUJI MK18-55是我最常用的镜头,虽然是Sony E卡口,但它确实是严格意义上的电影变焦镜头。这镜头本来是设计给索尼FS5、FS7使用,但Kinefinity设计的E转接环完美地赶上了这个“福利”,如此小的电影变焦头对单兵作战来,再适合不过了!此外,一支三阳21mm T1.5,可以在室内缺光、使用稳定器的情况下使用,一支DULENS APO 85mm作为长焦补充。基本上这样就够用了。

其实1000尼特的KineMON-7H高亮监已经够用了,阳光再厉害点的话我会上遮光罩,再不行,我还能上EVF。

Kine EVF

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虽然我98%的时间都是升格手持拍摄,但是Accsoon的单兵小稳定器也偶尔会用到。我有对比过,一台MAVO加上薄后背和V口电池的,其实没比Canon 5D加手柄电池重多少。135Wh的电池可以为MAVO续航接近4小时,所以每次外出拍摄我都只需要带三块电池,往往备用的那一块还使用不上。MAVO的功耗很适合在户外长时间工作!由于国内航班规定每人不能带超过两块100Wh以上的锂电池登机,超过150Wh的锂电池无法登机,所以我每次飞外地工作的时候都只能带上两块135Wh电池,再加一块98Wh备用。MAVO的超低功耗刚好可以让我从容应对这些需要飞去外地的拍摄任务。
MAVO的散热也做得非常好!我经常从早上九点开始拍摄直到太阳下山,在35~38度的大太阳下长时间工作,MAVO没出现过任何宕机,工作温度也始终保持在一个合理范围,十分可靠。平时手持拍摄的时候,我会习惯使用马鞍包来保证体力和运镜的顺畅,这个马鞍包我已经使用超过三年了,是我拍片的好伙伴,此处强力安利一下!一般这些随机拍摄我会用使用ProRes LT来记录,后期会二级调色的时候偶尔会发现压缩的痕迹,但清晰度上基本与ProRes HQ持平。我并没有详细算过素材量,但基本上一张500G的SSD拍两天是没任何问题的。

Kine EVF

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团队拍摄

这套是我们公司团队工作时最常用的配置,因为在选购镜头的时候侧重于轻便、高画质、不太贵的镜头来方便日常使用,所以镜头基本上跟单兵配置没什么变化。有时候会使用到LAOWA 12mm这种广角镜头,和Canon 70-200mm这些长焦镜头,但用的情况比较少。

Kine EVF

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这个配置跟单兵配置最大不同的地方就是后背我换成了带有各种专业接口的KineBACK-W,在团队工作时可以让各种器材之间有更好的的适配性。这个后背实际上是支持Movcam的DarkTower图传,曾经试用过,真的十分方便,但想把资金投入到别的地方上,所以选用了威固暴风600FT,也十分稳定。套件上提手选用了SmallRig的通用上提手,手柄十分宽大,而且滑槽两侧支持15mm管夹,让机身上有更多地方可以挂附件,我对这个上提手十分满意,但是由于它无法安装在Movcam的上顶板上,所以我没有选用官方的上顶板。关于KineMOUNT与它的转接环,做工都十分出色,不用拧螺丝的转接环更换方式也很合理,这让我可以在选择镜头的时候可以十分任性,可以在现场来回更换E卡口和EF卡口,甚至徕卡M卡口或者尼康卡口。

我十分喜欢肩扛拍摄,它不仅能带来一点呼吸感,还能跟角色甚至是剧情互动,用什么附件都不如肩扛甩着拍来的直接。在肩扛中EVF真的非常重要,它可以解决你因眼睛距离屏幕太近造成的视觉疲劳、因为屏幕太高导致的颈椎劳损,还可以作为第三个支点使肩扛系统更加稳定。给MAVO配的EVF其实我已经折腾了好几年了,从Cineroid EVF4到SmallHD 501,再到改装BMD的EVF,前前后后浪费了三万块钱,直到Kinefinity出了自己的EVF。MAVO输出到KineEVF上的延迟非常小,再也不需要像以前那样,两眼全开防止拍摄途中扑倒,哈哈。如果能让我给MAVO的配件们逐个打个分,EVF绝对是我心目中的最高分。

Kine EVF

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KineMON-7H在这个配置里基本充当一个回放监看的角色。一般会把它安装在机器的侧面,拍摄的时候给助理看,而拍摄完毕之后则可以翻上来自己看回放。KineMON-7H有内置陀螺仪,能像ARRI的小监一样无论如何翻转都能保持画面不会倒置。别看这小小的功能不起眼,可以大大提高拍摄效率。最新6.3的固件还给监视器和KineEVF增加了伪色功能,这个功能基本和ARRI上的一致,,让我们这些平时也会租ARRI用的摄影师再也没有什么学习成本了。

Kine EVF

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拍摄故事

一些预算不高的项目,我首先会把资金优先分配到美术上,因为美术是一分钱一分货,不合适或者不够的话,怎么拍都不会是想要的效果。其次是满足灯光需求,在户外的时候,我们一般都用比较省灯光预算的方式来拍摄。最后才考虑机器和镜头,我认为这样的预算分配的方式是比较理性的。“莎莲妮“2020春夏的内衣广告,我选用了MAVO LF作为主机,TERRA 4K作为辅机来拍摄,因为预算不足、时间有限,所以这个长达两分钟的广告,需要我们在16小时内拍摄完成。

这条广告因为需要快速拍摄,因此我用MAVO LF搭配Ronin-2作为主机位,这样在室外拍摄移动镜头可以省掉铺轨的时间。Ronin-2的性能也十分好,接口齐全,和MAVO LF有很好的搭配。由于Movcam给MAVO LF设计的底板是可以前后移动的,所以在上遮光斗或者更换镜头和滤镜的时候,都只需要很简单的前后调平就可以继续拍摄,效率十分高!MAVO LF不需要连线到稳定器外部,信号全部从如影2里面走,这样就不会有扯到线的风险,而供电的话因为担心MAVO LF跟如影共用电池会影响稳定器的续航,所以,这次直接就使用了135Wh的V口电池。TERRA 4K作为特写机位,固定在脚架上拍摄,两台机器共用一套定焦。

Kine EVF

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在夜间的拍摄里,因为模特费用实在太高,我们需要加速完成拍摄任务。缺乏造型的光源,只能用手边便携的LED灯来进行拍摄,但幸好MAVO LF和TERRA 4K都具有双原生ISO,在这种应急情况下把任务完成了。后来回到公司看素材,素材的信噪比还真的是十分好,救了我一命,心里暗地庆幸租了MAVO LF而不是用自己的MAVO S35。在色彩方面,LF和TERRA 4K的色彩是相当接近的,在极限情况下,会发现LF的信噪比和宽容度比TERRA 4K更高 ,匹配素材的时候几乎没有难度。而这个项目我们在开PPM会议的时候其实已经定好了影调,因为这个广告前半部分是在梦境里面,我除了加了一些增加氛围的滤镜之外,还把颜色调得不那么接近真实,让人有种在梦境中寻觅的感觉。然而甲方希望我们多展示内衣的细节,这个要求其实对于一个带点剧情的广告片来说,是有点矛盾的,所以我们最后决定使用全程升格的方式先拍摄下来,然后剪辑师把需要推进剧情的部分加速一下,需要唯美地展示的部分就保留升格。Kinefinity所有的电影机在升格的时候依然能保持最佳画质,这也是我们选择全程拍摄升格的原因!帧数越多,留给后期的空间也就越大。关于色彩方面,片子做了前半段是做了大量的风格化处理,但可以看出肤色自然不失真!

有Kinefinity的电影机保底,我可以把注意力更多地放在剧本、构图、运镜、光影和美术上,跳出了我自身的瓶颈,让看到更广阔的未来。Kinefinity默默耕耘了这么多年,一直致力解决中小型工作室、独立团队、个人摄影师的摄影需求,庆幸中国有这样一个摄影机厂家,希望未来的路走得更远。今年NAB虽然因疫情原因而改成线上发布,但相信Kinefinity会有大动作,到时候强力关注一波!